Libia Posada

Jardín Vertical (Fragmento.JVN2)

Caja de madera, muletas, vendaje de yeso y y flores artificiales

112 x 55 x 10 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Atlas: Daño Colateral N.01

Gasa sobre panel

113 x 153 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Atlas: Daño Colateral N.02

Gasa sobre panel

93 x 133 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Atlas: Daño Colateral N.03

Gasa sobre panel

123 x 93 cm

2025

Libia Posada

Imperfect Perfect Time

Pinzas, sutura quirúrgica y lápiz sobre género hospitalario

52.9 x 68 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can Hear Your Absence

Estetoscopios, hilo y lápiz sobre género hospitalario

90.6 x 64 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can Touch Your Silence

Sutura quirúrgica y lápiz sobre género hospitalario

37 x 47 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: Your Silent Breath, My Empty Hands

Hilo y lápiz sobre género hospitalario

90.6 x 64 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can't Cure Your Absence

Pinzas, sutura quirúrgica y lápiz sobre género hospitalario

73.4 x 53.4 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: My Empty Sterile Hands

Hilo y lápiz sobre género hospitalario

37 x 47 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can Hear Your Soul

Campanas de estetoscopio, hilo y lápiz sobre género hospitalario

45.9 x 56.9 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: Silence

Lápiz sobre género hospitalario

38 x 28 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: Your Absence, My Silence, Our Hearts

Agujas curvas, hilo y lápiz sobre género hospitalario

38.6 x 40.9 cm

2025

Libia Posada

De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can't Touch Your Silence

Sutura quirúrgica y lápiz sobre género hospitalario

4 8.3 x 63.3 cm

2025

Libia Posada

Horizonte Radio-Opaco N.01

Gasa radio-opaca sobre panel

23 x 118 cm

2025

Libia Posada

Horizonte Radio-Opaco N.02

Gasa radio-opaca sobre panel

23 x 118 cm

2025

Libia Posada

Horizonte Radio-Opaco N.03

Gasa radio-opaca sobre panel

23 x 118 cm

2025

Libia Posada

Horizonte Radio-Opaco N.04

Gasa radio-opaca sobre panel

23 x 118 cm

2025

Libia Posada

Horizonte Radio-Opaco N.05

Gasa radio-opaca sobre panel

23 x 118 cm

2025

Libia Posada

Horizonte Radio-Opaco N.06

Gasa radio-opaca sobre panel

23 x 118 cm

2025

Libia Posada

Horizonte Radio-Opaco N.07

Gasa radio-opaca sobre panel

23 x 118 cm

2025

Jardín Vertical (Fragmento.JVN2)
De la Serie Atlas: Daño Colateral N.01
De la Serie Atlas: Daño Colateral N.02
De la Serie Atlas: Daño Colateral N.03
Imperfect Perfect Time
De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can Hear Your Absence
De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can Touch Your Silence
De la Serie Imperfect Perfect Time: Your Silent Breath, My Empty Hands
De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can't Cure Your Absence
De la Serie Imperfect Perfect Time: My Empty Sterile Hands
De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can Hear Your Soul
De la Serie Imperfect Perfect Time: Silence
De la Serie Imperfect Perfect Time: Your Absence, My Silence, Our Hearts
De la Serie Imperfect Perfect Time: I Can't Touch Your Silence
Horizonte Radio-Opaco N.01
Horizonte Radio-Opaco N.02
Horizonte Radio-Opaco N.03
Horizonte Radio-Opaco N.04
Horizonte Radio-Opaco N.05
Horizonte Radio-Opaco N.06
Horizonte Radio-Opaco N.07

Artista

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Libia Posada

Libia Posada es artista multidisciplinar y médica cirujana egresada de la Universidad de Antioquia.

Su obra se desarrolla en los límites entre el arte, la medicina, la política y la sociedad. Si bien su trabajo está atravesado por su formación médica, trasciende la fascinación por lo orgánico-biológico y sus posibles representaciones. Su propuesta concibe el cuerpo como espacio de escenificación de la experiencia humana, tanto individual como colectiva; un territorio en estrecha relación con el territorio geográfico. Un cuerpo que transita, individualizado, por los espacios clínicos —un cuerpo paciente— que evidencia signos y narra síntomas de otro cuerpo más amplio: mental, colectivo, histórico, cultural y político.

Mediante el uso de mobiliario, materiales, objetos, imágenes y textos propios del repertorio médico, Posada ha construido un sistema de signos, símbolos y códigos de representación desde el cual propone reflexiones críticas sobre temas como la vida, la muerte, la razón, la locura, la humanidad, la agresión colectiva y biológica, las violencias asociadas al género y las relaciones entre los saberes científico, empírico y ancestral. 

Posada suele crear ambientes de carácter científico —fríos, racionales y asépticos— para señalar las contradicciones inherentes a la ciencia y activar en el visitante memorias físicas, mentales, psíquicas y emocionales ligadas a experiencias en contextos hospitalarios. Esta disposición en el espacio, lejos del poder ejercido por la ciencia en los entornos clínicos, abre la reflexión sobre la fragilidad de la existencia y sobre asuntos que ponen en jaque la condición humana cuando somos sujeto-objeto-paciente.

Sus proyectos oscilan entre lo íntimo y lo colectivo, entre la experiencia individual y el intercambio con grupos específicos humanos —especialmente mujeres— en torno a problemáticas psicosociales concretas, como en los casos de Evidencia clínica; Hierbas de sal y tierra; o Signos cardinales.

Entre sus exposiciones individuales destacan: Definición del horizonte, revisión de sus últimos veinte años de trabajo en el Museo de Arte Moderno de Medellín (2021); Materia gris o inoperancia de la razón, proyecto nominado al VI Premio Luis Caballero (2011); Evidencia clínica: retratos, en el Museo Nacional de Colombia (2009); y Signos cardinales (2009). Ha participado en numerosos proyectos internacionales, entre ellos Aesthetics of Resilience (2025); En y entre geografías, MAMM, Medellín (2015); El encuentro MDE15, Medellín (2015); Face Contact/ PHOTOESPAÑA (2011); Máquinas, Centro de Medios Oi Futuro, Belo Horizonte, Brasil (2011); Skin, Wellcome Trust, Londres (2010); y en la VIII Bienal de La Habana, Centro Wifredo Lam, Cuba (2003). Su obra hace parte de colecciones públicas como el Museo Nacional de Colombia, la Colección de Arte del Banco de la República, el Museo de Antioquia y la Fundación Gilberto Alzate Avendaño.